محمدعلی نجفی: بزرگترین ضعف در سینما فیلمنامه است - وبلاگ اسبیکو

به گزارش وبلاگ اسبیکو، تهران (پانا) - محمدعلی نجفی کارگردان صاحب نام سینما معتقد است: اگر به پژوهش در سینما اهمیت داده نمی گردد به این دلیل است که اساسا این موضوع در سینما فراموش شده است و متاسفانه فیلمنامه و اثر را بی احتیاج از پژوهش می بینیم.

به گزارش روابط عمومی چهارمین دوره جایزه پژوهش، محمدعلی نجفی درباره لزوم و اهمیت موضوع پژوهش در سینما گفت: اگر کمی درباره سینمای ایران تحقیق کنیم متوجه می شویم که ما در بسیاری از زمینه ها از جمله زمینه های فنی، طراحی و بسیاری ابعاد دیگر رشد کردیم اما بزرگترین ضعف ما در سینمای ایران فیلمنامه است. وقتی یک فیلمنامه را می بینید و روی آن مکث می کنید در واقع باید آن را دارای فکر ببینید اما متاسفانه بیشتر فیلم های ما (به دلیل ضعف فیلمنامه) فاقد مفهوم هستند به همین دلیل است که وقتی از سالن بیرون می آییم هیچ نکته قابل تاملی با خودت به همراه نمی آوریم.

وی ادامه داد: اگر به ریشه این مسئله فکر کنیم به همان بحث تحقیق و پژوهش می رسیم چرا که معتقدم وقتی حرف از فیلمنامه زده می گردد یعنی همان پژوهش. شاید بخشی از موضوع ضعف در فیلمنامه ها به این نکته برگرد که بعضی از کارگردان ها وقتی می خواهند فیلمنامه ای را جلوی دوربین ببرند احساس می نمایند احتیاجی به پژوهش ندارند همچنین فیلمنامه نویس ها و بازیگرها. شاید کمتر اتفاق بیافتد که یک بازیگر درباره نقشی که می خواهد بازی کند تحقیق کند و یک فکر پژوهشگرانه درباره یا آن نقش داشته باشد.

نجفی با تاکید بر لزوم پژوهش از سوی همه عوامل و دست اندرکاران فراوری یک پروژه، گفت: یادم می آید وقتی با آقای نصیریان درباره قاضی شارع صحبت می کردم فضایی بین ما ایجاد می شد که بازیگر خودش احساس می کرد باید درباره این نقش پژوهش کند. در واقع فضای کار به گونه ای نبود که بازیگر دیالوگ هایش را فی البداهه بگوید یا فکر کند اگر در صحنه ای خاص از تکنیک بازیگری اش استفاده کند همه چیز خوب پیش می رود و نقش در می آید.

رئیس هیات مدیره خانه سینما همچنین اضافه نمود: لایه های چندگانه یک کاراکتر با پژوهش به دست می آید و من شاهد بودم که علی نصیریان و زنده یاد بهجت محمدی ، مطالعات تاثیرگذاری درباره نقش هایشان داشتند و من هم اگر احساس می کردم کتاب هایی به آنها یاری می نماید حتما به آنها معرفی می کردم. کتاب هایی که شاید می توانستند به آنها زمینه ای برای آگاهی بیشتر درباره نقش شان بدهد. اگر دقت کنیم شاید به این نتیجه برسیم که به همین دلیل است که نقش های آنها در طول تاریخ سینما تاثیرگذار و ماندگار شد.

کارگردان سربداران با تاکید بر این نکته که تحقیق و پژوهش فقط مخصوص دانشگاه نیست، بیان نمود: یکی از معضلات سینمای ما عدم پژوهش است و شاید به همین خاطر است که وقتی از دانشگاه بیرون می آییم احساس می کنیم همه پژوهش های مان را انجام دادیم و دیگر احتیاجی به این مقوله مهم در هیچ بُعدی از زندگی مان نداریم درحالیکه هر موضوعی برای عمق و مفهوم احتیاج به پژوهش و تحقیق دارد.

وی ادامه داد: یادم می آید زمانی که من و نغمه ثمینی فیلمنامه خداوند الموت را می نوشتیم نزدیک به سه سال روی آن کار کردیم چون هم احتیاج به پژوهش میدانی داشتیم و هم مصاحبه با افراد مختلف تا متوجه شویم چه اتفاقی در آن مقطع تاریخی افتاده و حالا قرار است ما آن را از چه طریقی تبدیل به فیلمنامه کنیم.

نجفی گفت: یکی از نقاط ضعف در سینمایی ما عدم پژوهش و دردناک تر از آن عدم احتیاج به آن است. این نکته را در نظر بگیرد که چند درصد از فیلم های سینمایی که می سازند اقتباس از کتاب ها و رمان های معروف دنیاست. اقتباس از یک رمان خود کلید پژوهش است. اقتباس از یک کتاب یا رمان به معنای کپی کردن نیست، این موضوع آغاز یک بحث تحقیقی عمیق است که سال ها روی آن کار می گردد تا به نتیجه برسد.

این کارگردان پیشکسوت در ادامه گفت: ما در سینما مخاطب را به وسیله تصویر جذب می کنیم و قرار است یک توصیف را به زبان تصویر تبدیل کنیم و پژوهش از همین نقطه آغاز می گردد بنابراین باید نسبت به فضا، جزئیات و همه ابعاد در یک اثر توجه داشت. بنابراین کارگران باید با طراح گریم، طراح صحنه و لباس و حتی با مدیر فیلمبرداری برای طراحی نور بر اساس تحقیقاتی که داشته تعامل داشته باشد.

لازم به ذکر است، اختتامیه چهارمین دوره جایزه پژوهش سال سینمایی به دبیری بهروز محمودی بختیاری سوم خرداد 1400 برگزار می گردد.